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洞頭貝雕

洞頭島的海岸線曲折蜿蜒,盛產各種貝類,貝殼自然也就多。經過波濤長時間的沖卷淘漉,色彩斑斕、形狀各異的貝殼更顯得玲瓏剔透、晶瑩喜人。海邊人把小一點的貝殼穿成串,掛在頸項或手腕,作裝飾品;把大螺殼的外延取下制成鉤,懸吊蚊帳,作日用品;對形狀特異的螺貝,則置放案頭,作擺件。小孩滿月時,家人為他(她)掛上榧螺,這種俗名“長壽螺”的掛件,意在祈福祛禍;逢年過節,尤其是農歷“七月七”中國“情人節”,女孩佩戴懸掛貝串的更為普遍。這種對貝殼自然形態的利用和初步加工,是貝雕工藝的發端,洞頭至少有100多年歷史了。

上世紀50年代初,洞頭群島獲得新生,島上百業初興,民間藝術也呈現前所未有的興盛。在一批獨具海洋特色的民間器樂曲、民間舞蹈赴浙江、山西、北京演出并獲獎的鼓舞下,民間藝人發掘海洋傳統工藝,對原材料豐富的貝殼動起了腦筋:在貝串的基礎上,嘗試著把多個貝殼組合粘疊,按照新的藝術構思,粘疊成油燈座、蠟燭臺等日用品,雕塑成山水、動物等工藝擺件,成為新穎的室內裝飾品。60年代間,洞頭二輕系統下屬服裝社的工人創辦了貝雕工坊,聘請民間藝人做技師,開始批量生產貝堆工藝品,推向市場。貝堆技藝的出現,使洞頭貝雕工藝進入一個新的階段。

  1970年,洞頭成立了貝雕工藝廠。技術人員和工人大膽創新,通力合作,經過多年努力,陸續開發生產了系列貝雕產品:有置放和懸掛類的貝雕畫屏;有手鏈、耳環、貝珠類的貝雕首飾;有用于家具裝飾的平嵌貝雕件等等。這些造型別致、色澤自然、海洋韻味濃郁的貝雕工藝品,深受消費者青睞,很快行銷國內市場,并遠銷東南亞和西歐。

  90年代中后期,洞頭一些執著于貝雕工藝創作的民間藝人,吸收了木雕、石雕等姐妹雕刻藝術的長處,創作了一批貝類圓雕的藝術品。這些作品突破了原來貝雕畫屏依附于底板、外框的局限,著眼于貝殼的整體造型,以透、鏤等創作手法,精雕細刻,呈現立體形、全方位的藝術美,受到行家和消費者的推崇,并屢屢在全國、省市展覽中獲獎。

   縱觀洞頭貝雕發展史,上世紀70年代中期至90年代初是它的鼎盛期。無論是工藝、手法、作品內容、市場銷售,都有可圈可點之處。

  1970年洞頭貝雕工藝廠成立后,誠聘了一批有較好藝術底蘊的民間藝人和青年美術愛好者作為設計骨干,并得到了溫州市工藝美術研究所的支持,在生產貝堆工藝品的同時,全力攻克貝雕畫屏的技術難關,拓展貝雕工藝新領域。

  比之貝堆工藝品,貝雕畫屏的創作技法和生產工藝更為復雜。光是圖紙,就分設計總圖、白描組合圖、貼料分解圖多種。而嚴格按圖紙要求進行的生產加工,則需在貝殼原料選定后,先經砂輪割磨打粗坯,再進行面塊粗雕,繼之以線刻、點刻、劈刻等多種技法精鑿,還需經過水磨和細砂紙細磨,才能進入拋光、上色等工序。最后按照設計總圖,把精心制作的一片片貝雕塊面,組裝粘搭在事先加工上色的底板上,四周配上以紅木等名貴木料制成的外框,再蒙上玻璃。這種貝雕掛屏如畫作,色彩艷麗;似雕塑,立體感強;尺寸可大可小,擺法可立可掛,令人感覺新穎別致,很快打開了市場。

  貝雕技術難關攻克后,廠里擴建廠房,廣招工人。許多年輕人在老藝人和技術骨干手把手教導下,較快掌握了工藝技法,廠里的生產能力大大提高。其后,又開發了山水、人物、花鳥等多種形式的新樣品,獲得大批生產訂單。不過,受當時政治氣候的影響,貝雕作品在內容上突破不大。曾有技術人員設計了《麻姑獻壽》的傳統題材作品,送有關部門會審時,不少行家頗為賞識,可受極“左”思想影響的人卻牽強附會,作品被打入冷宮不說,作者還受到嚴厲批評。技術骨干的創作積極性因此受到很大打擊,不久又受政治運動影響,工廠處于半停工狀態。

  “四人幫”粉碎后,貝雕工藝在文藝春風中復蘇。洞頭貝雕工藝廠領導班子重新配備,一些跳槽了的技術骨干回歸車間,生產重又恢復。第二年,新設計出的大型貝雕畫屏《玉人秋風》、《春湖釣趣》在廣交會亮相,獲得大批訂單,以后陸續推出的貝雕山水畫屏、貝雕首飾盒等,年產值都在百萬元以上。這一業績,在上世紀80年代的海島小縣,是十分驕人的。貝雕業鼎盛時期,廠里的技術骨干和生產人員達200余人。當時洞頭流傳這樣一句順口溜:“洞頭三件寶:貂皮貝雕和瑪瑙。”可見貝雕工藝生產,一度曾是洞頭海島經濟的一個亮點。

  洞頭貝雕工藝品通過上海進出口公司,遠銷東南亞和西歐,廣受好評。時逢第24屆奧運會在西班牙的巴塞羅那市召開,馬德里的賓旅餐飲等服務業抓住商機裝修迎客,洞頭的貝雕畫屏成了搶手貨,貝雕廠一下子接到了價值800萬人民幣的訂單。不久,30多個品種的3200多件貝雕畫屏,裝了40個集裝箱,遠渡重洋為奧運添彩。這批工藝品中,最大的一幅,寬1.2米,長7米,堪稱當時的貝雕之最。

  1993年后,受到名貴貝殼原料日漸稀缺不斷漲價、工廠流動資金短缺以及人才設備等諸多因素的影響,貝雕生產出現滑坡。此后,貝雕工藝廠改制,工人大多另謀出路,部分貝雕藝人自行辦廠,自主營銷。近10年間,他們陸續開發了使用于家具的倒模平嵌貝雕,應用于領帶夾、襯衫袖扣、高檔鋼筆的日用貝雕精品,生產少量貝雕畫屏和小型貝雕旅游紀念品,但其生產規模、品種式樣、銷售總量,都無法與鼎盛時期相提并論。

殼的應用,遠在五萬年前山頂洞人時期,就被穿成串鏈作為裝飾。商代到秦代,貝類中的一種,長期被當作貨幣使用。漢代以后,歷代藝人利用貝殼的色澤,雕成各種圖案,鑲嵌在銅器、鏡子、屏風和桌椅上作裝飾。素稱“螺甸”,這種工藝目前不少地區仍有生產。

貝殼多樣,大的象簸箕,小的象米粒,形態繁多,色彩各異,一個貝殼還可以磨出多層色彩。所以制作的工藝品,品種多,題材廣。品種有煙具,文具、臺燈、發卡、瓶插、魚缸等實用工藝品,以及各種掛屏、屏風、圓雕等藝術欣賞品。

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