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白日焰火觀后感

  白日焰火觀后感(一)

  一個人獨自看了《白日焰火》,這段時間不喜歡扎堆,愛獨處,獨自思考!

  沒有幾個人看,出影院的人都顯得很失望,覺得好沒意思。

  前一段時間看到新聞,說這個電影獲得金熊與銀熊獎,我對獲獎的作品比較感興趣,抱著好奇的心,想看看這是一場什么樣的電影,讓評委給它這么高的肯定。

  《集結號》里廖凡飾演的,愛吃卷餅的那個戰士,非常喜歡,今天這個,他已經和角色融為一體,讓我忘記了他在演,一個活生生,邋遢的,又不失溫情的警察。

  桂綸鎂,雖然在這個影片中沒有笑過,話也不多,但是每一個角度的她,都是那么吸引人,清瘦的背影真是楚楚動人。把一個能讓男人奮不顧身的,迷一樣的女子,演繹的那么令人信服和同情。

  片中,瘳凡的同事,追蹤到梁志軍,就因為對處境不能很好的認知,大意之下,轉瞬即失的生命,讓人感嘆人生的無常。

  電影從頭到尾都尾讓人寒冷,暗流洶涌,有一種情愫在內發酵,讓你思緒飛繞。

  如果第一個人誤殺時,吳志貞自首,而不是與丈夫共同隱瞞真相,后來的事情發展,可能就不是像滾雪球一般,事態愈演愈烈,無法控制,終于大白天下,每個人都有自己的那份悔和無奈,無法把握自己的命運,看著最后廖凡在我們這代人熟悉的舞曲中,跳得那么糾結和釋放,誰又能說,誰是冷酷的。

  這里面沒有快樂的人,這種結局反而很好,不然,吳志貞一輩子反復播放著那一個個逝去人的,把秘密藏的那么久,人一定會生病。人是需要把自體的能量與外界進行流通的。

  永遠不會忘記,在海峰老師的別墅里看的《24小時》,老師指點我們看劇情,其中一段,議員的兒子幾年前,因為姐姐被人污辱,一氣之下把嫌犯殺死,為了掩蓋這個事實,議員的最信任的人幫助這個小男孩洗脫罪名,但是,人世間的事就是這么奇怪,過去發生的事,總會在未來的一天,以某種方式露出蛛絲馬跡,當真相襲來,影響到議員競選的關鍵點時,議員做了一番思想斗爭后,來到了自己兒子的臥室,讓兒子看著他的眼睛(這個情節,在美國的片子里經常會出現,在沒和老師接觸之前,這樣的片斷,真是太習以為常,不會引起我們的注意,更別提思考!)讓他親口告訴自己事情發生的真相。海峰老師,讓我們仔細觀看這個部分,看我們沒吭氣,自己就點到:“這段非常精彩,所有的強者從不逃避問題,都是敢于直面真相,解決問題!”

  如果你逃避面前的這個難題,可能將來這個問題越累積越大,越難以應付和解決,想想這個吳志貞與梁志軍,就是為了掩蓋那個真相,怕去面對和承擔后果,才導致最終的結局如此悲慘,牽連和受害的人不斷增加,禍及自身。

  人生不能重來,只有從過去的體會和經歷中總結經驗,來對今后的生活重新調整,變的讓自己開心,逐漸走向那個自己想要的生活。


  白日焰火觀后感(二)

  昨日去看了白日焰火,雖然看后覺得沒什么,就是故事結束了,嫌犯卻是那個最不可能的人。我也不知道我是不是喜歡它,但我覺得這是一部用心的電影,每個鏡頭看似平凡無奇,不就是生活里的場景,亦讓人覺得如此真實,甚至有那么點紀錄片的感覺,但通過經常出現在冬日下的霓虹燈,那絢麗的色彩,讓我知道這是一部電影,一個虛擬的世界。亦是霓虹燈讓我知道,每個鏡頭的用心,看似一個簡單鏡頭,通過燈光構圖,就知道這統統是布置好的,也可以感到一種專業。

  關于情節,我真的不知道如何評價,但在電影院里,它一直吸引著我,我緊緊地跟著男主,想著誰才是兇手,到底怎么回事。所以就這點而言,看電影的時候你絕對不會睡著的。

  還有一點,就是這部電影如此中國,如此中國大陸,我能深深地嗅到哈爾濱的味道,沒有一點做作。拍中國,講中國人自己的故事,呈現真實的生活。現在中國的電影業越來越這個趨勢了吧,我覺得中國電影進步了,大家終于開始放棄浮夸的大片,回歸本土,回歸自我了吧。

  相比商業片,我覺得這是部文藝片,但相對于藝術片,我覺得它商業的成分還是蠻多的。所以,它雖然蠻文藝的,但看的過程還是愉快的。藝術和商業平衡的不錯,難得。

  關于演員的表現,廖凡憑此片獲得影帝,看完后其實覺得也就那個樣子啊,但是你會覺得他就是張自力,他就是那個樣子啊。所以我也不知道他到底言的好壞。桂綸鎂一直就是一張苦逼的臉,但通過很多細節我們還是能看到她內心的活動,這點還是蠻厲害的。


  白日焰火觀后感(三)

  《白日焰火》以黑馬姿態奪得柏林電影節金熊獎,最令人期待之處在于對黑色電影(多指好萊塢偵探片)的中國化改造。從影片呈現的結果來看,風格上有創新,介于紀實性和戲劇化之間。編劇出身的刁亦男在故事的編織上足夠扎實,但影片節奏略顯沉悶,主題表達曖昧模糊有遺憾。

  刁亦男于2003年執導處女作《制服》,并獲得溫哥華影展龍虎獎,也入圍鹿特丹影展。《夜行列車》則入圍第60屆戛納影展一種注目,并獲得華沙國際影展大獎。大多數人更熟悉他的編劇作品:《愛情麻辣燙》、《洗澡》、《將愛情進行到底》等。

  《白日焰火》的故事結構是偵探片的。故事從1999年開始,廖凡飾演的張自力是一個東北小城的警察(影片實際在哈爾濱拍攝,但畫面中呈現的主要是其市井的一面),無意中卷入了一場碎尸案的調查,被肢解的尸體在不同的運煤車被發現,張自力鎖定了兩個嫌疑人,兩人卻拒捕并殺死了張自力的兩個同事,張自力也中槍受傷,并染上酗酒的習慣。

  5年后的2011年,已經調到保衛科的張自力和5年前一起追查碎尸案的老同事重逢,再次卷入兩起被拋尸在雪地中的碎尸案,這兩人都曾經和桂綸鎂飾演的洗衣店女工吳志貞相戀,而吳志貞正是5年前碎尸案中被警方認定為被害者的梁志軍(王學兵飾)的老婆。張自力于是開始頻繁去洗衣店接觸吳志貞,企圖尋找連環碎尸案的真相。

  “殺人兇手是誰”的懸念時刻牽引著觀眾,而桂綸鎂則成為了偵探片中必不可少的“擁有致命吸引力的、美麗而又危險的”女人,將案件本身和廖凡飾演的警察,帶往愈發神秘與危險的境地。

  桂綸鎂凜冽而孤清的氣質,和東北城鎮濃厚的民俗市井氣息格格不入,具有強烈的間離效果,令人清醒意識到,盡可能貼近生活反映現實,并非導演的真正目的。

  事實上,《白日焰火》并不是一個純現實主義的偵探片,它不與社會現實和文化背景產生過多糾葛。英文名“BlackCoal,ThinIce”直譯為:黑色的煤,薄的冰。再加上厚厚的雪、破敗的城、桂綸鎂的神秘與紅唇,都莫名營造出一種荒涼又殘酷的危險感與浪漫感。

  而“白日焰火”四個字,在片中其實是個夜總會的名字(說實在的,真有名字這么文藝的夜總會嗎?這也算是風格化的一筆),是解開案情的重要情節線索。

  也許是考慮到過審的需要,片中廖凡和“前妻”倪景陽的激情戲、廖凡和桂綸鎂在摩天輪上的激情戲、“干洗店老板”王景春對桂綸鎂的性騷擾戲,都拍得相當節制,點到為止,“性”的推動也是黑色電影必不可少的驅動力。

  《好萊塢報道》評論該片:“富有創新精神,向經典好萊塢黑色電影致敬。”但指出“作為一部偵探電影,有點令人費解。”

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