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茶花女讀后感范文

  茶花女讀后感范文(一)

  《茶花女》的小說1848年在巴黎出版,《茶花女》的話劇1852年在巴黎演出,《茶花女》的歌劇1853年在威尼斯公演,1909年以來已經二十多次被搬上銀幕,早在十九世紀九十年代就已經被翻譯成中文,上個世紀初,甚至在中國的話劇舞臺上也公演過,所以只要略加留心,就不難從各種文章中接觸到關于《茶花女》的內容和評論。在讀這本小說之前,我一直以為是阿爾芒的父親扼殺了茶花女的愛情,讀完全書我才發現,真正扼殺了茶花女的愛情的其實是阿爾芒的虛榮和猜疑。

  二十四歲的外省青年阿爾芒在巴黎讀完大學取得了律師資格之后,并沒有立刻去找一份工作,而是“把文憑放在口袋里,也讓自己過幾天巴黎那種懶散的生活。”他憑著祖傳的每年八千法郎的收入,在巴黎租了房子,雇了傭人,養了一個“小家碧玉,溫柔而多情”的情婦,同時與朋友一起整天出入各種風月場所尋歡作樂。正是在這種情形下,他邂逅了巴黎名妓外號“茶花女”的瑪格麗特小姐,并立刻展開了對她的追求。

  正如書中所說的那樣,在風月場中追求女人通常有兩種方式,一種是用錢,一種是用情。阿爾芒在當時雖然也算有幾個錢的“小資”,但正如書中另一位老妓女揄揶他的那樣“您那七八千法郎的津貼費是不夠這個女孩揮霍的,連維修她的馬車也不夠。”瑪格麗特為了維持巴黎名妓的排場,每年需要花費十多萬法郎。所以阿爾芒只能用“情”來追求瑪格麗特。果然在他付出了兩三年的時間后得嘗所愿,不但讓瑪格麗特成了他的情婦,還讓她相信她得到的是真正的愛情。

  妓女以出賣肉體和感情為職業,但她們也有自己不愿意出賣的愛情,或許正是因為她們看夠了人間的虛情假意,反而更加看重、也更加渴望真正的愛情。所以當瑪格麗特把阿爾芒對她的愛慕當成了真正的愛情之后,就毫不猶豫地不顧一切地獻出了她的一切。

  面對瑪格麗特的一片真情,阿爾芒卻始終不肯相信妓女也會有真正的愛情,所以從占有瑪格麗特的第二天起,就讓猜疑占據了他的心頭,第三天就認定瑪格麗特欺騙了他而發出了一封羞辱和譴責她的絕交信。然而,當他聽到朋友祝賀他得到了“可以替他爭面子的不容易到手的漂亮情婦”瑪格麗特之后,在虛榮心的作用下,立刻后悔起來,并給瑪格麗特發出了請求寬恕的信。

  所以我們有理由相信,在阿爾芒心目中,占有巴黎名妓的虛榮心的分量要比對瑪格麗特的愛情的分量重得多。也就是說他真正想要的是一份擁有名妓的虛榮而不是一個普通女人的愛情。正如書中瑪格麗特當面怒斥阿爾芒時所說的那樣:“你,你不愿意讓我知道你的景況,你要我保留我的虛榮心來滿足你的虛榮心,你想保持我過去的奢侈生活,你想保持我們思想上的差距,你,總之,不相信我對你的無私的愛情,不相信我愿意和你同甘共苦,有了你這筆財產我們本來可以一起生活得很幸福,但你寧愿把自己弄得傾家蕩產,你這種成見真是太根深蒂固了。你以為我會把虛榮當著幸福嗎?一個人心中沒有愛情的時候可以滿足于虛榮,但是一旦有了愛情,虛榮就變得庸俗不堪了。”

  人們常說,“真正的愛情往往能使人變得崇高”,然而阿爾芒在得到了瑪格麗特之后不但沒有變得絲毫崇高起來,反而變得更加墮落了。他整天除了享受擁有巴黎名妓的虛榮和快樂之外,就是去地下賭場賭博來增加一點用于揮霍的金錢,全然不顧瑪格麗特維持巴黎名妓排場的費用其實是來自其他幾個男人的供養這一事實,也絲毫沒有考慮應該怎樣盡快讓瑪格麗特過上正常人的生活。由此我們可以更加清晰地看出,阿爾芒對瑪格麗特的所謂愛情是多么地微不足道。

  與此形成鮮明對照的是,愛情真正讓瑪格麗特變得崇高起來,她義無反顧地決心拋棄已經擁有的一切虛榮和奢侈,要洗盡鉛華,革心洗面從新做人,與阿爾芒過上普通人的生活。她甚至以虧損兩萬多法郎為代價,委托別人變賣她的一切財產,告別過去的一切,與阿爾芒租一間清靜的小屋,過起了遠離風塵的隱居生活。

  遺憾的是阿爾芒只是被動地聽從瑪格麗特的一切安排,絲毫沒有考慮過應該和瑪格麗特結婚之類的問題,也許在他的內心從來也沒有相信過瑪格麗特真正愿意脫離過去的生活。正因如此,在瑪格麗特因了阿爾芒的父親的要求給阿爾芒寫了一封分手信后,他立刻就否定了瑪格麗特為他付出的一切真情,立刻就拋棄了對她的一切愛情和信任,甚至沒有想到應該去問一下這個變化是為什么發生的,盡管他明明知道父親正在想盡一切辦法反對他和瑪格麗特繼續來往。

  更加可悲的是,作為法律專業畢業、理當擅長分析研究的阿爾芒,不但沒有去研究推敲一下她為什么變心,反而粗暴簡單地認定她就是因為不能甘于清貧貪圖過去的虛榮才離開他的,甚至卑劣地對這個曾經愛過的女人進行了種種無恥的報復,哪里像是在對待一個自己愛過的女人啊!讀到書中這一段時,身為男人的我也忍不住為他的無恥感到羞愧:一朝得到女人就溫順得像條狗,一旦失去女人就兇狠得像條狼,這樣的人實在不配談情說愛啊。

  我們也無法否認阿爾芒確實是愛瑪格麗特的,只是他一直不相信瑪格麗特也真正愛他,總覺得他的真正的愛情遭到了瑪格麗特的戲弄和踐踏。他的心胸是那么狹小卑劣,絲毫不懂什么叫愛我所愛無怨無悔。他的心里充滿了怨,充滿了恨,唯獨缺少一份瑪格麗特那樣的無私的不求回報的真正的愛。哎!這世上的猜疑心有幾個不是在這樣的情形下產生的呢?

  當然,我們也不得不承認,阿爾芒對瑪格麗特畢竟還是有愛的,盡管他表達愛情的方式不一定對,他對愛情的理解不一定全面,所以才會在確認了瑪格麗特對他的那份真情后感到痛苦,感到后悔,才會寫出這篇感人肺腑、流傳千古的男人懺情錄《茶花女》,只是這個懺悔實在是來得太晚了一點。


  茶花女讀后感范文(二)

  雖然一直都聽很多朋友說過小仲馬的《茶花女》很好,但是直到最近才真正開始對它慢慢品讀,于是漸漸慢慢的陷入其中,被里面描寫的愛情深深打動,晚上躺在床上細細回想竟然也流了淚。

  閱讀之后才猛然發現書中女主人公的名字——瑪格麗特,其實我曾經喝過一杯雞尾酒也叫瑪格麗特,還清晰的記得那時調酒師跟我說瑪格麗特,也叫情人的眼淚。現在想來想必這杯“瑪格麗特”大概就來源于《茶花女》,現在也了然“情人的眼淚”的味道為何是苦澀與甘甜的,原來二者竟然冥冥之中契合了在一起。

  聽學姐介紹說,小仲馬寫《茶花女》其實源于一個他自己的一個經歷。據說1844年9月的時候,小仲馬與巴黎名妓瑪麗一見鐘情,但是瑪麗出身貧苦,被逼為娼。她雖然珍惜與小仲馬的真摯愛情,但是為了維持生計,仍得同闊佬們保持關系,因此小仲馬一氣之下就寫了絕交信去出國旅行。1847年小仲馬回國后得知的卻是瑪麗已經不在人世的消息,她病重時昔日的追求者都棄她而去,為她送葬的只有兩個人。小仲馬滿懷悔恨與思念,將自己囚禁于郊外,閉門謝客,開始了創作,一年后,這本凝集著永恒愛情的《茶花女》問世了。原來靈感源于生活,也正是在這樣的背景基石上創作出來的《茶花女》讓小仲馬一夜成名,但是我猜成功的喜悅也換不回心愛之人的重生。

  初讀完《茶花女》的時候,我一直以為是阿爾芒的父親扼殺了這段感情,又或許是那個時代的社會環境造成的這段愛情悲劇,但是細細回味我才真是發現將這段感情推向懸崖的其實正是阿爾芒的虛榮和猜疑。正如書中所說的那樣,在風月場中追求女人通常有兩種方式,一種是用錢,一種是用情。阿爾芒在當時雖然也算有幾個錢的“小資”,但正如書中另一位老妓女揄揶他的那樣“您那七八千法郎的津貼費是不夠這個女孩揮霍的,連維修她的馬車也不夠。”所以阿爾芒只能用“情”來追求瑪格麗特,果然在他付出了兩三年的時間后得償所愿,而當瑪格麗特把阿爾芒對她的愛慕當成了真正的愛情之后,就毫不猶豫地不顧一切地獻出了她的一切。但是阿爾芒卻始終不肯相信妓女也會有真正的愛情,所以從占有瑪格麗特的第二天起就讓猜疑占據了他的心頭,第三天就認定瑪格麗特欺騙了他而發出了一封羞辱和譴責她的絕交信。然而當他聽到朋友祝賀他得到了“可以替他爭面子的不容易到手的漂亮情婦”之后,在虛榮心的作用下他又立刻后悔起來,給瑪格麗特發出了請求寬恕的信。與阿爾芒形成鮮明對照的是,愛情真正讓瑪格麗特變得崇高起來,她義無反顧地決心拋棄已經擁有的一切虛榮和奢侈,洗盡鉛華,革心洗面重新做人,她甚至以虧損兩萬多法郎為代價委托別人變賣她的一切財產,告別過去的一切,與阿爾芒租一間清靜的小屋,過著遠離風塵的隱居生活。遺憾的是阿爾芒只絲毫沒有考慮過應該和瑪格麗特結婚之類的問題,也許在他的內心從來也沒有相信過瑪格麗特是真正愿意脫離過去的生活。正因如此,在瑪格麗特因阿爾芒的父親的要求給阿爾芒寫了一封分手信后,他立刻就否定了瑪格麗特為他付出的一切真情,立刻就拋棄了對她的一切愛情和信任,甚至沒有想到應該去問一下這個變化是為什么發生的,盡管他明明知道父親正在想盡一切辦法反對他和瑪格麗特交往。當然,我也不得不承認,阿爾芒對瑪格麗特畢竟還是有愛的,盡管他表達愛情的方式不一定對,他對愛情的理解不一定全面,所以才會在確認了瑪格麗特對他的那份真情后感到痛苦,感到后悔。

  有時候,其實正是我們自己決定了自己棋子的命運,在一生中有多少人走了又回來,來來回回躲不開的是命運的糾纏,所以如果人生若只如初見該有多好,他仍是他的小資青年,她仍做她的絕代佳人,兩人互不相侵,因此就不會有開始更不會有結束,但是當一切都不能回頭時,當阿爾芒失去瑪格麗特之后,他也只能選擇繼續往前走,只是在這時間的荒原里,在這座浪漫的城市里,再也看不到那曼妙的身姿,再也不會有這樣一個女子愛他如生命,而死亡是自私而公正的事情,它不允許阿爾芒陪瑪格麗特。

  有時候,愛是堅韌的東西,可是有時候,它也只是一池碧水、一榭春花、一陌楊柳、一窗月光,天明了就要干涸、萎謝、褪色、消失。所以愛是生命里最絢爛的一場幻覺,只是差一步,阿爾芒就錯過了瑪格麗特的愛。或許瑪格麗特是阿爾芒生命的阻滯,是他一生也無法翻越的,他們之間或許注定需要用一個城市來祭奠的離傷。不是阿爾芒的無情,也不是瑪格麗特的薄幸,只是生命終是荒蕪的渡口,瑪格麗特和阿爾芒的一霎的輕別換來的卻是半生的凄涼孤單,只是一個錯手而已,所以沒有惡意也可以導演出無法遏制的悲劇,《茶花女》中的男女主人公就是這樣。很多時候我們總是輕易的放手,以為自己只是暫時的離開,所有的一起都會失而復得,卻從來沒想過放開的可能是我們的一生。我們最常見的結果就是:終于明白要找的那個人是誰時,但是在燈火闌珊處,卻已經空無一人。

  雨果說過:“人最大的幸福就是感覺自己被愛”。其實,我們的痛苦來源于愛,但我們的幸福也來源于愛,所以治療愛唯一的方式就是加倍去愛。相愛亦如造夢,死去或離開的,夢醒不醒都萬事皆休;而活著的,留在夢境走不出來的那個人才是最哀苦的,被留下來回憶兩個人的一切,亦如瑪格麗特,亦如阿爾芒。

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