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梁鸝

梁鸝《當代首飾藝術》

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YIXI一席第568位演講者簡介

梁鸝YIXI一席第568位講者演講。梁鸝在YIXI一席演講視頻的主題名字叫著《當代首飾藝術》。

梁鸝《當代首飾藝術》文字演講稿

梁鸝《當代首飾藝術》演講視頻主題圖片

大家好,我叫梁鸝。在分享我的故事之前,我想請大家看兩張圖片。

和你們一樣,第一次看到這個圖片的時候,我也不知道它在說什么,我不知道這是什么東西,很懵。后來我才知道它叫當代藝術首飾。

2003年的時候我移居到了瑞典,后來考入了瑞典哥德堡大學設計學院首飾專業。照片上那個建筑就是我的母校,這是它一百年前的和現在的樣子。我特別喜歡這個建筑,在里面學習了七年的時間。

瑞典的首飾金屬工藝傳承和發展得非常好,到現在已經形成了一個完整的體系。首飾金屬工藝其實歷史很長,里面有很多各種各樣的工藝,包括鍛造工藝、鑄造工藝、琺瑯工藝,還有鑲嵌工藝。

這是鍛造工藝使用的工具,有不同尺寸的榔頭,還有一些小的模具。我今天帶了一件我在學習鍛造的時候做的一個勺子,是銀勺子。

金屬特別有趣,它是特別有挑戰性的一種材料。在鍛造的過程中其實你在跟它對話,你要很溫柔地對待它,不然的話它就不聽你的話。所以鍛造這個工藝特別有趣。

這也是薇薇安的一件作品,我也很喜歡。它就是通過鍛造工藝做出來的。

中國的青銅器也是鑄造工藝做出來的,現代的商業首飾也絕大部分是使用了鑄造工藝。它先把蠟雕出你想要的那個造型,然后通過一系列的工藝流程把它轉成金屬。

琺瑯工藝其實最早出現在俄羅斯。這是俄羅斯做的那種彩蛋,后來清朝的時候傳入了中國,落地之后叫景泰藍,傳入日本之后它叫七寶燒。琺瑯工藝其實就是運用琺瑯的釉彩,在金屬的表面做出非常多漂亮的顏色。

這三件胸針是日本的一位當代首飾藝術家做的。他就突破了傳統的琺瑯工藝的局限,讓這個金屬的表面呈現出現代繪畫的那種色彩。

鑲嵌工藝大家應該很熟悉,它主要是把鉆石或者寶石鑲嵌在金屬上的一種方法。

我進入哥德堡大學首飾專業之后,首飾工作室給我們每一個學生都有一個專屬的工作臺,在學校學習的大部分時間我都是在這個工作臺前度過的。

這個項鏈是我在學習金屬工藝的時候做的,它是用925銀做的。我們學習金屬工藝都是通過你自己去制作首飾,然后逐漸地訓練和掌握所有的工藝。

當時我做這件項鏈的時候就用到一種焊接工藝,它是在高溫的情況下把金屬融合在一起。我記得因為高溫,那個焊槍把我的眼睛熏得通紅。這個項鏈做完是有500次的焊接。

后來我看到這件作品覺得特別震撼,為什么呢?因為它用的是電話號碼本那種廢的書,然后用一種紙雕的工藝把它做成一根項鏈,也是我特別喜歡的那種類型。

后來我就覺得原來你可以用不同的材料做你想要的東西,不只是金屬。

這是我的同學做的。他把卡紙剪成細小的碎片,然后再一點一點把它粘合在一起。我一看它們就會想起在瑞典海邊巖石上生長出來那些小貝殼,或者是苔蘚。

這個你們絕對想不到它是什么材料。

上面魚鱗的鱗片是用圖釘做的,它把圖釘釘到一個皮子上面,這個皮子有彈性,它可以旋轉起來。它可以佩戴在你的手腕上,是一個手鐲。

現在大家都知道3D打印技術越來越好,很多首飾藝術家就用3D打印技術來做一些當代藝術首飾。這個就是3D打印做的。

這個材料大家應該看著很眼熟,就是貝殼。藝術家就是用這種貝殼,然后在上面開出一個嘴巴,是那種臉譜化的概念。你們有沒有覺得它很像小黃人的表情?

這件首飾估計你們也猜不出來是什么材料做的,我之前問一席的策劃,她們說她們也猜不出來。

這是用美金做的。就是把一摞美金用激光切割,把他想要的那一部分留下來,然后用金屬把它鑲嵌起來。你看這是項鏈,下邊就是一個胸針。

后來這個藝術家的工作臺上面就到處散滿了美金的碎片。但是他很聰明,他沒有用一百美金,用的是一美金。

我們都會把自己的相片或者是自己的小畫鑲在鏡框里面,但是這件首飾是一個胸針。美國藝術家美蘭妮喜歡用素描的方法把自己日常的一些動態描繪出來,然后把它縮小放在胸針的里面。

但是最有意思的是,她這些繪畫素描都是用自己的頭發一點點拼出來的。所以我每次看到這件作品的時候,都感受到女性那種很細膩的情感在里面。

我們看了這么多作品,我想說說什么是當代首飾。

當代藝術首飾和我們傳統的首飾最大的區別就在于,它在材料上是特別自由的。它不會刻意去選擇一些貴重的金屬或者是貴重的寶石,什么材料都可以被用來做作品。

另外它還強調觀念的表達。也就是說我們希望作品里面能夠表達你想說的東西,你的想法或者你的情感。傳統的首飾是一種經典的美,但是當代藝術首飾給我們更多的可能性。

當代藝術首飾是一個非常年輕的學科和藝術門類,它的誕生和當代藝術有著密切的關系。上個世紀的60年代,第二次世界大戰之后,戰敗的德國人開始反思自己:我們這么有理性的民族,出了世界上這么多優秀的哲學家,為什么我們會做出這么非理性的事情呢?

其中有一位藝術家叫博伊斯就提出來:我們每個人是被社會塑造出來的,而我們每一個人也可以重新去塑造一個新的社會。所以他說人人都可以成為藝術家。

但是我覺得藝術其實離我們挺遠的,首飾卻離我們很近。所以如果我們在首飾當中注入當代藝術的這些觀念和方法,那么我們每個人都可能成為首飾藝術家。

這個作品的作者叫歐托,他其實是瑞士人,但長期在德國生活。這是他早期的作品。他是一個金匠,是用傳統的方法來做首飾的。后來他就把當代藝術的一些思潮觀念注入到自己的創作當中。

這個首飾是用黃金做成一個空心的心型。大家都知道心代表的是愛情,但是你要去購買它的時候可以切開,想要多長就切多長,然后他去稱重是多少錢。

這個作品叫作《一厘米的愛情》。也就是說我愛你有多深我就切多長,所以可以把感情物化了,感情有尺寸。

還有一位藝術家,它做了一個金屬的胸針,可惜這個照片我沒有找到。他在胸針上寫了一句話:我的鉆石比你的大。

這其實都是我們在購買首飾中會出現的一些現象,他們就是對這些現象提出了自己的一個諷刺。

丹麥藝術家蒂姆·布克也是我的好朋友,他其實也是一位非常優秀的教授。他說如果我愛你,我就應該時時刻刻地陪伴著你。所以他把那個心做在戒指的里側,然后你每次戴上它的時候,這顆心就不斷地去摩擦你手指的皮膚。

他又用一公斤的鐵做了另外一顆心,他說愛情有時候也是很沉重的。很多學生都特別地喜歡他的作品,尤其是我們很多中國的學生也很喜歡他。

路里·皮特,荷蘭的藝術家。他是當代首飾領域里面的一個老頑童,因為他特別喜歡一些亂神怪力。比如說他會研究連體嬰兒;跑到印度去研究什么煉金術;到中國來他就說我要去練氣功,還有針灸。這就是他在中國的時候做的關于針灸和氣功的一個作品。

這個也是他的一個作品,他自己用一些玻璃的材料做出的一個胸針系列。

這個圖片大家能看清楚吧?我們把貴重的珍珠放再一個收垃圾的鏟子里面,這是放錯地方了吧?其實不是。他是視珍珠為糞土,他是想顛覆貴重的這種概念。

這個很像一個珍珠項鏈,但是它是由街上的路燈做成的,所以你們無法佩戴。這個藝術家就做了一系列這樣的作品——無法佩戴的首飾。他希望顛覆佩戴這種觀念。

這是我的好朋友瑪特拉。她是現在瑞典非常有名的一個當代首飾藝術家。她小時候特別恐懼那些昆蟲,我相信很多在座的人都會有這樣的經驗。 

但是她覺得很奇怪,這種恐懼從哪里來呢?她看別的小朋友還可以玩,還可以養寵物,但是她自己一看到它們就很驚恐。她說我能不能改變?我想把這些負面的情緒變成正面的,我要把那些我不喜歡的東西變成我喜歡的東西。

這是她用真的蛾子做的首飾。

有一次她來中國,她說聽說你們中國人吃蟲子,你能不能帶我去看一看?我就帶她到北京的夜市去看,然后她就特別興奮。因為她發現那些攤主把蟲子拿竹簽子串起來烤串吃。她特別開心,回去就做了這兩件胸針。

我因為從小在西安出生長大,是一個在內陸長大的孩子,所以特別喜歡大海,后來去了瑞典之后我也住在海邊。這片海就是位于瑞典的西海岸,它是我家門前的一片海,冬天的時候會結很厚的冰,我就在上面散步,有時候還可以看到一只魚在里面凍住了。

這是我在瑞典的工作室。有時候早上起來的時候我會看到草坪上有一些小鹿在吃草,中午,有時候會聽見天鵝從屋頂上飛過。不是看見了,是聽見了。因為北歐有一種天鵝,它的鼻孔在飛翔的時候會發出沙沙的聲音,所以你有時候可以聽見它們從你頭頂上飛過。

晚上的時候我就會在草坪上躺著,因為周圍都是海或者森林,沒有什么人,我會躺在草坪上看星空,天空上經常會懸掛著一條銀河系。

夏天的時候我就會和朋友們出海,是那種無動力的帆船,在海上漂泊一個多月。這就是那條帆船。

帆船里面其實像一個微型小公寓,你可以住在里面,可以做飯。晚上睡覺之前我就跳到海里面去洗個海澡。

斯堪的納維亞半島十萬年前其實是被冰川覆蓋著的,冰川慢慢地退卻的時候就把那個陸地巖石打磨得非常光滑,這些巖石在陽光的照耀下就有非常多豐富的顏色。

你遠遠地看著它們,它們看上去顯得很冰冷又很堅硬,但是你靠近它,你撫摸它的時候,它是溫暖的、是堅定的。后來我就嘗試把這種感覺放在我的作品里面,我想試一下別的材料。

陶瓷這種材料自然而然地就進入了我的視野,因為它來自中國嘛,我對它有親和感。但是我不會陶瓷工藝,于是我就去了陶瓷系,跟教授說我想學習陶瓷工藝。學了半年的時間,開始了我自己陶瓷作品的創作。

當時我自己做了一些小的工具,處理這些陶瓷的表面。這些陶瓷顏色是需要你自己去調制的,因為陶瓷在燒制的過程當中它的溫度要達到1280度,所以那個顏色會變化,你必須做很多很多的嘗試才能得到你自己想要的顏色。這個系列我花了一年多的時間做完。 

這是我的另外一個系列的作品,它叫線條。因為我小的時候接受過一些國畫的訓練,會畫一些《簪花仕女圖》或者《清明上河圖》的那種白描臨摹本,所以我就對周圍環境中的線條特別敏感。 

比如說當飛機從天空飛過的時候留下了一條白色的尾線;冬天樹葉落光的時候,那些伸向天空的樹枝形成了一條條非常漂亮的線條;海面結冰的時候也會形成冰裂紋;還有就是植物干燥以后它的那些纖維就會突出出來,形成特別漂亮的線條。

線條其實在現實生活中并不存在,它其實是我們藝術作品里面提煉出來的一種繪畫的元素。比如說它在國畫當中描述的是一個人的衣服,那它是結構線,它表達的是那種結構;但是如果它是書法,我們中國的草書,那它表達傳遞的就是一種情感。 

其實每次要說自己的作品的時候都蠻難的,因為創作作品是經過一個很長很長的時間,它中間發生很多事情和轉變,所以你要用語言去把它描述出來就特別地困難。

尤其是我在瑞典的時候周圍的人不是說荷蘭語、德語就是說挪威語、 丹麥語,而且他們發音特別古怪,我都聽不懂。所以我覺得我的作品就是我去表達自己的一種語言,我通過作品來跟別人建立交流。如果別的藝術家看到我的作品的時候,說,鸝,你的作品我特別喜歡,我就會覺得特別幸福。

我的名字里面有一個鳥字,那是因為我的父母親他們希望我長大以后能夠遠走高飛,后來我果然就離他們很遠。每年我回家的時候,我父親就會把他收藏的石頭拿出來給我看。

他說你看這些石頭每個都不一樣,形成它們需要很長的時間,而且它們也會比我們存在得都更久遠。他就會挑一件石頭送給我,然后我帶著它回到瑞典。

我想把我父親對石頭的這種感覺放到作品里面,然后我就把這些石頭用金屬把它覆蓋起來,試圖包裹住它。所以你們看到的就是金屬包裹住這個石頭以后留下的那個輪廓。

我很希望能夠把父母親還有我跟他們的感情包裹在里面,留下來。時間像流水一樣不斷地沖刷這些石頭,然后又從它們身上流過,留下的只是我對情感的記憶。

謝謝大家。

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